2017/9/13の練習
１曲目の「キリエ」では、始まりのピアノの女声合唱に続いて、男声も加わる１８小節目では、厳かに「重いフォルテ」で入る。
「Christe eleisom」の静かな祈りが続く２６～２９小節、３４～３７小節は、優しく丁寧に、滑らかなレガートで。
３８小節目、冒頭のメロディーに戻るソプラノの入りのピアノ、４声になる４６小節目での再びの「重いフォルテ」。さらに４９小節のテナーに始まる終結部へのピアノのレガート、結びの祈りになる５８小節目のピアノを「滑らかに入る」。
２曲目の「グロリア」も、神の栄光をたたえる冒頭の力強いフォルテの後、１０小節目の「Et in trra」の入りのピアノを「鮮やかに入る」。さらに１７小節目からの「Lau（ラォ）-da-mus te」をフォルテで力強く。
速さがアンダンテになり、美しくレガートで歌う４３小節からのピアノと対比するように、短調に変わる５８小節目からの「Quitollis」をフォルテで「どんと切り取るように入る」。さらに６３小節からのアルト、テナーの「miserere nobis」（私たちを憐れんでください）の祈りを「小さく入る」。さらに６６小節目からの「Quitollis」を再びフォルテでどんと入った後、７１小節目の「Sucipe」からの「ピアノへの切り替え」も鮮やかに。
３曲目の「クレド」で重点だったのは、アダージョのｐｐｐ（ピアニッシシモ）から「重いフォルテ」に変わった５７～６９小節。キリストの十字架の受難を暗く痛切に歌う「Crucifixus」以下、４声の微妙な半音階のハーモニーの変化を、今回も戸田先生は繰り返し練習しました。
ここでも、５９小節からディミニエンドがかかり、６１小節からピアノ、６７小節からはピアニッシモ、加えてリタルダンドで終わります。強弱の変化がドラマを描き出す部分です。
終盤の１３４小節目「in remissionem」以下のフォルテから、１３７小節目でピアニッシモに劇的に変わりますが、ここも「ただ小さいだけではだめ」。ページが移る部分なので、歌う側にばらつきがあり、戸田先生から「ページの切れ目に、次の変化を記しておくなど、あらかじめの意識づけが必要」と注意がありました。
【次回の練習】
日時：9月20日（水）18時30分～
場所：仙台ハリストス正教会
曲 ：沙羅