混声合唱団クール・リュミエール

宮城県仙台市で活動する混声合唱団、クールリュミエールのホームページです。団員募集しています。お気軽に練習見学にお越しください。

2017/9/13の練習

練習は、フランス近代の作曲家シャルル・グノーの「Mass in C」（ハ長調のミサ）。今回の戸田先生の指導の中心は、強弱の鮮やかな「めりはり」でした。

　１曲目の「キリエ」では、始まりのピアノの女声合唱に続いて、男声も加わる１８小節目では、厳かに「重いフォルテ」で入る。
　「Christe eleisom」の静かな祈りが続く２６～２９小節、３４～３７小節は、優しく丁寧に、滑らかなレガートで。
　３８小節目、冒頭のメロディーに戻るソプラノの入りのピアノ、４声になる４６小節目での再びの「重いフォルテ」。さらに４９小節のテナーに始まる終結部へのピアノのレガート、結びの祈りになる５８小節目のピアノを「滑らかに入る」。

　２曲目の「グロリア」も、神の栄光をたたえる冒頭の力強いフォルテの後、１０小節目の「Et in trra」の入りのピアノを「鮮やかに入る」。さらに１７小節目からの「Lau（ラォ）-da-mus te」をフォルテで力強く。

　速さがアンダンテになり、美しくレガートで歌う４３小節からのピアノと対比するように、短調に変わる５８小節目からの「Quitollis」をフォルテで「どんと切り取るように入る」。さらに６３小節からのアルト、テナーの「miserere nobis」（私たちを憐れんでください）の祈りを「小さく入る」。さらに６６小節目からの「Quitollis」を再びフォルテでどんと入った後、７１小節目の「Sucipe」からの「ピアノへの切り替え」も鮮やかに。

　３曲目の「クレド」で重点だったのは、アダージョのｐｐｐ（ピアニッシシモ）から「重いフォルテ」に変わった５７～６９小節。キリストの十字架の受難を暗く痛切に歌う「Crucifixus」以下、４声の微妙な半音階のハーモニーの変化を、今回も戸田先生は繰り返し練習しました。
　ここでも、５９小節からディミニエンドがかかり、６１小節からピアノ、６７小節からはピアニッシモ、加えてリタルダンドで終わります。強弱の変化がドラマを描き出す部分です。

　終盤の１３４小節目「in remissionem」以下のフォルテから、１３７小節目でピアニッシモに劇的に変わりますが、ここも「ただ小さいだけではだめ」。ページが移る部分なので、歌う側にばらつきがあり、戸田先生から「ページの切れ目に、次の変化を記しておくなど、あらかじめの意識づけが必要」と注意がありました。

【次回の練習】
日時：9月20日（水）18時30分～
場所：仙台ハリストス正教会
曲　：沙羅

演奏会に向けて、フェイスブック始めました！

ブログ班で準備していました、クールリュミエールのfacebookのページが店開きしました。

　初の試みですが、１１月２５日の第５１回定期演奏会まで、お知らせ、練習や合宿など本番に向けての話題、団員による合唱団の紹介、戸田先生に今年の演奏曲やリュミエールについて語っていただくインタビューなども考えています。

　まだ最初の記事をアップし始めたばかりですが、どうぞ、こちらにもお立ち寄りください。

2017/9/6の練習

本日は「風に寄せて」の練習です。
6月以降、この組曲の練習も7度目になり、先生からの指示も細部に渡っています。
先生からの指示を楽譜等に書き留め、しっかり反復しましょう。

「その５」から開始しました。
出だしの「ゆうぐれの」の「れ」は柔らかく歌います。
特にテナーは、22小節目の「ふかいよる」に続く23小節目の「に」も柔らかく歌いましょう。
粗くならないように注意が必要です。

「その２」
随所にパート毎におっかけ、おっかけが出てくる曲です。
出だしの音をはっきり明解に歌いましょう。
歌詞中の「おまえ」は「わたし（自分）」のことです。

「その１」
軽井沢の情景を意識した曲とのことです。
91小節は各パートが16分音符の「A」をはっきり歌うことが大切です。
21P～22Pの「marc.」（ひとつひとつの音を強調して）「legato」（なめらかに）を意識して
歌いましょう。
全般に声の粗雑さが目立つので、音楽的に歌うようにとの先生からの指導です。

次回以降の計画で次の追加がありました。
9月13日（水）はピアノに真理さんが入ります。
9月24日（日）は当初予定の「Lagu Lagu Indonesia」に加えて「風に寄せて」も練習します。
9月27日（水）もピアノに真理さんが入ることになりました。

【次回の練習】
日時：9月13日（水）18時30分～
場所：ハリスト正教会
曲：Mass in C by Charles Gounod

2017/8/30の練習

今回は、信時潔作曲、清水重道作詩の「沙羅」でした。全８曲を通し、まだ目立つ修正ポイントが戸田先生から指導されました。

　「丹澤」では、「こえて　ひびくさわおと」。ｆからｍｆ、ｍｐへと音量が下がりきらず、「さわおと」が遠く聞こえるような表現に、また「みやるあまぎも　あかるいくさつき」も一本調子に歌われており、ｆからｍｐへ繊細な変化を、と注意がありました。

　「あづまやの」では冒頭の「あづまやの　まやの」の部分で、「ｍａーｙーａ」と謡曲風の発声が足りず、表現が共通する「鴉」では、「からす」をあざけるような「ｋａ」の強いアタック、「くびふり　かたをはり」の語りの１音ごとのめりはり、そして「あうら　つめたげに」の声を潜めるようなｐの表現ーのひと続きの変化が求められました。

　「北秋の」では、「わがみし」に続く「はなに」でテンポを落とす。「いな（否！）むしろ」のｍｆでの強い口調から、一転して「きみによそえて」を優しいｐで受ける表現の変化。

　「沙羅」では、最も繊細で美しい部分「さらのはなちる」でのｐｐの静寂の響き、「ちーるー」での微妙なポルタメントを、確かめながら歌いました。

　「占うと」では、「くしげにすてて」の憎々しさ、ｆからｐに一瞬に落としての「わけものう　ためいきつけば」の消え入るような表現への変化。ドラマの頂点である「ああまこと」以下の激情のこもったｆｆの叫び、再びｐになる「ひたすらに　こころわびしも」の我に返ったような寂しさ。その心情と音量の劇的な変化を、繰り返し練習しました

【次回の練習】
日時：9月6日（水）
場所：ハリストス正教会
曲：「風に寄せて」