2017/8/2の練習

本日は「Lagu Lagu Indonesia」の練習です。
「アンボンの船」以外、練習の前にCDを聴きました。

５「BUKIT　BERBUNGA」から練習開始です。
　この曲は音符に歌詞を乗せることが難しい曲です。
　歌詞の読み方に一部訂正があります。
　22Pの19小節「me-rah」は「ムーラー」から「メーラー」となります。
　歌詞の乗せ方は練習を重ねるごとに、一歩一歩着実に前進しています。

続いて６「NYIUR　HIJAU　椰子の緑」です。
　この曲は単純ですが壮大な曲です。女性３部男性4部の混声7部の曲です。

そして「ENCORE」の「AYO　MAMA」、「RASA　SAYANG　SAYANGE」の練習です。
　「RASA　SAYANG　SATANGE」はCDで少しテンポがゆっくりしたものと、アップテンポの
　2曲を聴きました。
　先生の選択はアップテンポです。
　この曲も歌詞の乗せ方に苦労する曲ですが、こちらも確実に前進しています。

「ENCORE」の「アンボンの船」を練習した後、楽曲の最初に戻り
　１「RAYUAN　PULAU　KELAPA　ヤシのゆれる島」
　２「SEBELUM　KAU　PERGI　あなたが行ってしまう前に」
　３「BENGAWAN　SOLO」
　と続いて、本日の練習は終了しました。

なお、今月23日の練習後、親睦会を開催することになりました。
団員の皆さま！「暑気払い」しましょう！！
万難を排して（？）の参加をお待ちしております。
出欠と会費の締め切りは16日になります（詳細は各パート委員にご確認ください）。

【次回の練習】
　日時：8月9日（水）18:30～
　場所：ハリストス正教会
　曲：Mass in C by Charles Gounod

８月の練習日程

2017年8月
2・9・16・23・30日(水)：18:30～20:30　仙台ハリストス正教会
27日(日)：13:00～17:00　太白区文化センター展示ホール

2017/7/26の練習

練習は「風に寄せて」でした。メロディーや全体の構成がつかめたところで、戸田先生の指導は、この組曲の特徴である頻繁な強弱の変化を中心に、こまやかな表現に入っています。

　最後の５番では、まず１４～１７小節目。「いま」とｆｆで歌いだし、次の「あたらしい　せいはうまれ」でフォルテに落とし、続く「る」はｆｐになり、押して、pに引いて、またクレッシェンドという、おなじみになった表現。８拍のばす「る」の後半は、今度はデクレッシェンドでｐまで落とす。続く１８小節目は半拍休みの後の「だれか」をｆで始める、というめまぐるしい変化です。ここを繰り返し練習し、戸田先生からは１８～１９小節の「だれがかえりをとどめられよう」のイントネーションをはっきり、と注意がありました。

　戸田先生の次の指導のポイントは、２７小節目「ながれるように」は、”決然として”（risolute）歌いだし、続く２８小節「かえりゆけ」は１音ずつ、はっきりと歌う。そして、pが続いてきた４０小節目、「あつまる」の「る」がsfpになり、ここは一瞬ｆになってpに落とし、１小節の中間でｍｐにふくらませて、pで収める、という複雑な表現。

　繰り返し練習したのが、４つのパートがエコーのように追いかける部分。まず、４９～５０小節の８部に分かれての「アー」の重なり。そして、５５小節の「かぜよ」の重なり。長縄跳びに順繰りに飛び込むように歌いだしが難しく、個々のタイミングでは微妙なズレが生じてしまい、戸田先生の「指揮を見る」という基本を守ることがカギになります。

　各パートとも一番の難所と感じるのは６２～７１小節、アルトの「おまえはいまは」～男声の「ほしのほうへ」までの部分。それぞれの歌の進行がずれて異なり、ばらばらにハミングも入り、タイミングがとても難しい部分です。戸田先生の指導の重点もここでした。やはり、ｆｐから始まり、６４小節は女性がｍｆ、男性がｍｐに分かれ、さらに女性はｍｐ→ｍｆ→ｆ→ｍｆとめまぐるしく強弱が変わります。７０～７１小節ではソプラノがｐ、アルトが後半からｆ、男性がｍｆと分かれて、７２小節目で一瞬ためてｆｆで「おもむこうと」。７４小節以下もｆｐ→ｆｆ→ｍｆ→ｐと流れます。５番の表現の生命線は、やはりこれら強弱のデリケートかつダイナミックな表現にありそうです。

　次に練習した２番で、戸田先生の練習の重点はまず９７～９９小節、女性の「そらよりも」～
「なにか」。ここでも男性が４拍遅れて歌いだすなど、進行がずれ、そこにｐ→ｆのクレシェンド、さらにアチェランド、９９小節目の後半ではアラルガンド（allarg.　だんだん遅く、かつだんだん強く）という、強弱とテンポの両方で大きく変化。とりわけ９７～９８小節での、異なる語り口の女性と男性のハーモニーを重ねて練習しました。

　１０９小節の終わり１１２小節「もう、かえらない」の部分も、４つのパートが微妙にずれて、エコーが続く形になります。さらに詩人の心の葛藤を表すかのように、ｐ・ｍｐ・mf・ｆの強弱の出入りが錯綜し、先生の練習のもうひとつの重点ポイントになりました。

　１１７～１１８小節「よいことがあった」も、詩人の感動を表すかのように、短い歌の間にｆからｍｐにデクレシェンド、そこからクレシェンドと変化し、戸田先生から「はっきりと、かつ、強弱のめりはりをつけて」と注意がありました。

次回の練習
日時：8月2日（水）18時半～
場所：ハリストス正教会
練習曲：「Lagu Lagu Indonesia」

2017/7/23の練習

本日は、日立システムズホール仙台にて「沙羅」と「Gounod」の練習でした。

「沙羅」は最初の「丹澤」から全曲練習しました。
一曲ずつ、細やかな指導が先生からありました。
全体を通して、日本語の語感と共に丁寧に歌うことが求められる楽曲です。

「Gounod」の練習は久しぶりでした。
この楽曲は、いくつかのミサをひとつのミサにまとめた複雑なミサであるとの先生からお話がありました。
今日は、曲をしっかり覚えるための練習で、間違って覚えてる箇所を正しく訂正することを中心に、練習が行われました。
特に「Gloria」と「Credo」は今後多くの練習が必要となる曲です。

【次回の練習】
日時:７月２６日(水)１８時３０分～
場所:ハリスト正教会
練習曲:「風に寄せて」

2017/7/19の練習

今週は、合宿以来となるインドネシアの曲集「Lagu Lagu Indonesia」を練習しました。
　
　戸田先生は、まず、１曲目の「RAYUAN PLAU KELAPA」（ヤシのゆれる島）から６曲目の「NYIUR HIJAU」まで、それぞれの曲の練習の冒頭で、現地のシンガーによる演奏ＣＤを聴かせてくれました。曲集の一番の課題である「言葉」の歌い方をつかみ、オリジナルの雰囲気や情感を味わうためです。

　最初は聞きなれないインドネシア語への苦手意識が先にありましたが、手探りで謡い重ねて、少しずつ言葉が自然に口に上るようになり、１曲ごとの個性や美しさ、愛らしさ、楽しさが分かってきました。通して歌えば、きっと聴衆を新鮮に魅了するようなステージになると感じられます。

　「RAYUAN PLAU KELAPA」では、豊かな自然あふれる祖国への愛が歌われます。その麗しさを表現するため、丁寧なレガートを心掛けること、そして、エンディングでは、ＳＦＰが指示された最後の１小節を「ドンと入り、ピアノに引いて、だんだんと大きく」歌い上げる練習を繰り返しました。

　２曲目の「SEBELUM KAU PERGI」（あなたが行ってしまう前に）は恋人同士の歌だけに、ＣＤでは、とろけるように甘く切なく歌われます。その「命」に当たるサビの「SA YANG」（愛するあなた、という呼びかけ）の部分を、「強くではなく、優しく」ふわりと盛り上げて引く歌い方を、戸田先生から指導されました。
　男性の１４小節目、「ＴＡＢＡＭＥＮ」の詞に重なる３連符のアクセントを効かせる、それから３２～３５小節の「KU KAN SABAR ME NUNGGU SAMPAI KAU KEMBALI」をたっぷりと歌うことを心がけるよう、練習しました。

　３曲目の「BENGAWAN SOLO」では、大きな川の流れをたたえる曲にふさわしく、前半をレガートによる抑揚を効かせて歌うとともに、展開部に入る２１小節の「MATA AIRMU DARI SOLO」以降を朗々と歌うよう指導がありました。

　４曲目の陽気な乾杯の歌「LISOI」では、冒頭の３小節目「ＬＡ－ＡＮ」にアクセントをつけること、３１～３２小節目「Ｏ PARMITU」をふくらませること、３９小節めの「O O O」をスタカートにせずにふくらませること、がそれぞれ注意されました。

　哀愁ある歌謡曲風の５曲目「BUKIT BERBUNGA」（花咲く丘）では、１４小節目「SEKITARNYA」の「ＳＥ」（スの音）をはっきり出すこと、転調する３５小節目をぱっと明るく場面転換するよう表現することが指導されました。

　６曲目の「NYIUR HIJAU」（椰子の緑）は、故郷の島の美しさを誇り高くたたえる歌で、曲集の中では一番壮大な曲調です。それが最もよく表されるエンディングの７３小節目は「ＡＨー」の８部コーラスですが、ここにＦＰの指示があり、「強くー引いてークレッシェンド」と歌い上げるよう、繰り返し練習しました。

【次回の練習】
日時：7/23（日）13:00～17:00
場所：日立システムズホール仙台練習室１
練習曲：「沙羅」「グノーのミサ曲」